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后记
写完了，然后，一时之间不知道说些什么，是不是想说都在书里面说完了。老道此刻想。
《荒》其实磨了比较久，主要是老道太懒了。写一章，磨蹭起来，可以一个星期都只写了一个开头。
为什么会选择写小说？
简单点说就是开始因为喜欢看，然后走上这条不归路后，又没种回头。就这样自己骗自己“可以做自己不讨厌的事，然后赚的钱，可以凑合着过日子，不好吗？”
路就在你面前，怎么走，自己选。
有些时候，老道常常发呆，脑子里面想着一些无所谓重要不重要的问题，书该怎么写，老道该怎么活。
消极点想，都不过是南柯一梦，又或者永远没有答案……
说回写小说：
小说最基本的是写故事，一开始犯了一个让老道心痛的错误。为了其他的一个两个因素而去编故事，套故事。大家读起来没感觉，自己写的也比较吃力。这可能是一个新手，一个普通写手，都会遇到的麻烦。始终有点遗憾，在老道的心里。
在斯蒂芬·金的一本书里看到过一句话：“所有的小说其实都是信件，专写给一个人看的”。斯蒂芬说他是相信这句话的，我想我的潜意识里也是相信的。
……
……
……
记得有次在亵渎的百科里面，看到这段话：“莫言认为长篇作家要有“长篇胸怀”——“胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也；要有莽荡之气，要有容纳百川之涵。如此才能不流俗，不拘束，不沉迷，才能写出大时代的庄严气息。”换句话说，长篇小说当有其贯穿始终的灵魂，这灵魂就是作者对这个世界的认知。长篇作者只有通过对自己灵魂的拷问，才能写出震撼人心的鸿篇巨制。”
荒，是以洪荒为背景，老道把它定义为玄幻小说人族的少年时代。所以老道在书的前段，有意识的添加一些“古”的东西。比如：《山海》、《易》…等一些相对古老的书。
然后为了丰富这个洪荒世界，尽量显得真实，有立体感。老道去找了一些资料。比如：一些动物的特征、习性...一些附件元素都去按照我们现代社会特征去修改，努力把他们写的真实。
应该是老道水平不行，所以效果不咋地。
在《荒》写到第二卷的时候，老道为一个事纠结了好几次。
老道要一套玄幻三部曲，从洪荒，到仙... -->>
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后记
写完了，然后，一时之间不知道说些什么，是不是想说都在书里面说完了。老道此刻想。
《荒》其实磨了比较久，主要是老道太懒了。写一章，磨蹭起来，可以一个星期都只写了一个开头。
为什么会选择写小说？
简单点说就是开始因为喜欢看，然后走上这条不归路后，又没种回头。就这样自己骗自己“可以做自己不讨厌的事，然后赚的钱，可以凑合着过日子，不好吗？”
路就在你面前，怎么走，自己选。
有些时候，老道常常发呆，脑子里面想着一些无所谓重要不重要的问题，书该怎么写，老道该怎么活。
消极点想，都不过是南柯一梦，又或者永远没有答案……
说回写小说：
小说最基本的是写故事，一开始犯了一个让老道心痛的错误。为了其他的一个两个因素而去编故事，套故事。大家读起来没感觉，自己写的也比较吃力。这可能是一个新手，一个普通写手，都会遇到的麻烦。始终有点遗憾，在老道的心里。
在斯蒂芬·金的一本书里看到过一句话：“所有的小说其实都是信件，专写给一个人看的”。斯蒂芬说他是相信这句话的，我想我的潜意识里也是相信的。
……
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记得有次在亵渎的百科里面，看到这段话：“莫言认为长篇作家要有“长篇胸怀”——“胸中有大沟壑、大山脉、大气象之谓也；要有莽荡之气，要有容纳百川之涵。如此才能不流俗，不拘束，不沉迷，才能写出大时代的庄严气息。”换句话说，长篇小说当有其贯穿始终的灵魂，这灵魂就是作者对这个世界的认知。长篇作者只有通过对自己灵魂的拷问，才能写出震撼人心的鸿篇巨制。”
荒，是以洪荒为背景，老道把它定义为玄幻小说人族的少年时代。所以老道在书的前段，有意识的添加一些“古”的东西。比如：《山海》、《易》…等一些相对古老的书。
然后为了丰富这个洪荒世界，尽量显得真实，有立体感。老道去找了一些资料。比如：一些动物的特征、习性...一些附件元素都去按照我们现代社会特征去修改，努力把他们写的真实。
应该是老道水平不行，所以效果不咋地。
在《荒》写到第二卷的时候，老道为一个事纠结了好几次。
老道要一套玄幻三部曲，从洪荒，到仙... -->>
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