，然后点击“添加到主屏幕”那多煮《三国》一 (1/2)
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那多，那多三国事件簿开萌芽杂志连载小说之先河，于2002年在萌芽上连载一年，成为当年萌芽最热、议论最多的作品，也为此后韩寒、郭敬明的小说连载打下群众基础。2003年该系列陆续出版，目前出有4本，销量逾20万册。此后那多又陆续推出那多灵异手记和星座爱情小说两大书系，但迄今为止，给读者印象最深的，还是那多三国事件簿及其中所展现的惊人想像力。
一段三国事，无数后人书。那多写三国，一不怕吹，二不怕骂，以他自己也想不通的写作方式，满纸荒唐言，为博众人笑。
我是一个闷骚型的男人，初相识，一本正经，好似城府很深，肚子里歪歪肠子不知有多少。其实我只是在发呆。等到熟了，就会有各种各样不可思议的语句从我的嘴里冒出来，然后大家就把我当成个会搞笑、神经超大条、毫无羞耻心的男人。
那时，我常写一些随笔，发在上海的各种报纸上，也常常散发到外地去，做一稿多投的无本买卖，可是自己觉得没什么前途。也已经写了两部幻想的长篇小说，用另外一个名字放到网上去，有许多人喜欢，可是自己却越来越觉得是愚蠢之极的滥文。
今何在的悟空传在那时刚出来，那是非常好的小说，于是理所当然地出现了一大批不知所谓的大话小说跟风，忽然有一天夜里，一位我颇信任的朋友对我说：你有写大话的天分，你一天到晚嘴里说的就是这个。
我想得很实际，我彼时是一个完全没有名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么？树大好招风，四大名著里，我三国最熟，于是就举了这一面大旗出来。
但我却并不想写“大话三国”虽然那时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我已经烦得很，所以等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久一些，就要加上其他的，属于我自己的佐料。
首先，我不能改变三国的历史。改变就不好玩了，无节制的胡乱想像，很快会丧失吸引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由驰骋。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟，这种熟悉更多的是来自游戏而不是三国演义或三国志，当然还有央视的诸葛亮和三国演义。日本koei的三国志系列，和台湾智冠的三国演义系列，那么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个自己的世界，一个有别于三国志或三国演义的世界。在那个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界以荒诞的装饰，让更多人看见。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
于是，一台电脑，一杯茶，一本三国演义，一本三国志，时而出现的薯片或其他零食，那多三国事件簿（以下简称三国）就这样上路了。
真正开始写的时候，我愕然发现以前所有写小说的经验竟然统统用不上，我没有办法进行预先的构思。以往，在写小说之前，大概的轮廓已经在脑海中，具体写某一章节，也会预... -->>
那多，那多三国事件簿开萌芽杂志连载小说之先河，于2002年在萌芽上连载一年，成为当年萌芽最热、议论最多的作品，也为此后韩寒、郭敬明的小说连载打下群众基础。2003年该系列陆续出版，目前出有4本，销量逾20万册。此后那多又陆续推出那多灵异手记和星座爱情小说两大书系，但迄今为止，给读者印象最深的，还是那多三国事件簿及其中所展现的惊人想像力。
一段三国事，无数后人书。那多写三国，一不怕吹，二不怕骂，以他自己也想不通的写作方式，满纸荒唐言，为博众人笑。
我是一个闷骚型的男人，初相识，一本正经，好似城府很深，肚子里歪歪肠子不知有多少。其实我只是在发呆。等到熟了，就会有各种各样不可思议的语句从我的嘴里冒出来，然后大家就把我当成个会搞笑、神经超大条、毫无羞耻心的男人。
那时，我常写一些随笔，发在上海的各种报纸上，也常常散发到外地去，做一稿多投的无本买卖，可是自己觉得没什么前途。也已经写了两部幻想的长篇小说，用另外一个名字放到网上去，有许多人喜欢，可是自己却越来越觉得是愚蠢之极的滥文。
今何在的悟空传在那时刚出来，那是非常好的小说，于是理所当然地出现了一大批不知所谓的大话小说跟风，忽然有一天夜里，一位我颇信任的朋友对我说：你有写大话的天分，你一天到晚嘴里说的就是这个。
我想得很实际，我彼时是一个完全没有名气的写作者，写了东西要博人眼球，凭什么？树大好招风，四大名著里，我三国最熟，于是就举了这一面大旗出来。
但我却并不想写“大话三国”虽然那时“大话”正红，铺天盖地而来，但盛极必衰，我已经烦得很，所以等我的书写出来，大家也必定更烦了。要想生命力长久一些，就要加上其他的，属于我自己的佐料。
首先，我不能改变三国的历史。改变就不好玩了，无节制的胡乱想像，很快会丧失吸引力，而我自信在三国历史的大框架下，我的想像力依然可以自由驰骋。
其次，我要赋于这段历史和其间的人物以新东西。自小以来，我就对三国非常熟，这种熟悉更多的是来自游戏而不是三国演义或三国志，当然还有央视的诸葛亮和三国演义。日本koei的三国志系列，和台湾智冠的三国演义系列，那么多代游戏玩下来，三国的人物已经在脑中活跃得很，他们已经活出了一个自己的世界，一个有别于三国志或三国演义的世界。在那个世界里，刘备并非那样的仁慈，曹操并非那样的不堪，孙权也有自己的舞台，许多人走下神坛。对我来说，那更真实。我要让这个“更真实”的世界以荒诞的装饰，让更多人看见。
最后，是笑。虽然把笑放到最后，其实却是我最为看重的元素，其实乱七八糟一大堆，读者有没有看见想到都无所谓，最重要的是我要令读者发笑。这个社会很无趣，我要让我的书变得有趣。笑过就忘没什么不好，我完全不期望这样的小说可以流传多少年，只要读者笑过、爽过，就好。相信许多人终究会认同这一点。
于是，一台电脑，一杯茶，一本三国演义，一本三国志，时而出现的薯片或其他零食，那多三国事件簿（以下简称三国）就这样上路了。
真正开始写的时候，我愕然发现以前所有写小说的经验竟然统统用不上，我没有办法进行预先的构思。以往，在写小说之前，大概的轮廓已经在脑海中，具体写某一章节，也会预... -->>
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