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在韩国，有不少人认为98年是韩国电影的政治元年。是韩国电影的标志性的一年。
但是由于韩国地域文化的“局限性”99年的韩国电影老瓶装新酒，跟风，翻拍的影片到处都是，只要是一部电影受欢迎，那么就会一窝蜂的去跟拍，到最后被来势汹汹，特技强悍，剧情新颖的好莱坞影片打得体无完肤，一片凄惨。只能靠电影配额制来挽回一点生存空间。
电影配额制，又叫义务上映制度。韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为，强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满146天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。韩国政府内部对此制度一直存有争议，文化部坚持其配额比例，而经济部要求取消或者降低比例。
金大中今年在竞选纲领中曾明确表示：“电影配额制将持续到韩国电影在市场上的占有率达到40%。”这是韩国电影赖以生存发展的土壤。
同时对已经颁布实施了的电影分级制度大力支持。称之为“划时代的革新”
韩国的电影等级制度是：在法律上规定电影分为5个等级：一级全民可以观看；二级12岁以上可以观看；三级15岁以上可以观看；四级18岁以上可以观看；五级限制放映。每部电影的等级，由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级。另外，对色*情、恐怖、政治等题材也不再限制。
而金秀一的这部明显带有暴力、政治的无间风云也自然而然的被评定为了四级半的准五级电影。
电影的首映场，最终定在了有首尔第一剧院之称的首尔戏院。
首尔戏院内部的放映厅楼层，若加上顶楼部份共计有6层，11个电影放映厅，最大的放映厅可以容纳907位观众（第2放映馆），最小的可容纳100位观众（第12放映馆），所有放映厅的座位数加起来，首尔戏院总共可以提供的总观影人数高达4522名，果然不愧是首尔首屈一指的电影院。
首尔戏院除了保持韩国电影的占有率与其它家戏院无法比较，甚至是处于压倒性地位的上映比率之外，还维持着电影主演演员、电影制作人士、电影俱乐部等的活动不中断，以担负电影成败名实相符的中心戏院为目标，首尔戏院可以说是扮演着韩国电影的中心角色。
这样的地方，如果不是老狐狸李清民出面打了招呼，并且暗示了金大中总统可能要来的消息，以金秀一此时此地的新人身份，是绝对不可能踏足其中，定为首映场地的。
而他估计也是迄今为止，唯一个以导演新丁的身份，第一部影片就入主首尔戏院的非著名导演了。
当时，即使是姜帝圭的生死谍变也没有能够在首尔戏院进行首映，只不过后来声势转盛才转到首尔戏院放映的。
金秀一在与金大中的谈话中，知道电影人与政府正在积极的磋商一个能够让双方都满意的意见。要知道金大中政府的意思是找一位身家清白，绝对爱国并且能够在电影上能给予正确引导的人，作为政府与民间电影人的桥梁，担任国家体育文化观光局的副部长（部长为空，由政府人士兼任），实际上的管理者。
这个议题，得到了不少电影界有志之士的响应，金秀一也是十分的动心，虽然他知道在七年后，电影配额制度大大缩减已经成为定局，但是体育文化观光局这个虚职的权利和影响却是随着韩国电影与世界电影的接轨愈发的强大和重要了。
而他现在身为一位前途无“亮”的边缘空架子检察官，虽然有金大中的关系，要想进入仕途，只要不犯错的情况下，平步青云坐到实职检察长的位置也绝对是可能的。但是金秀一却知道金大中的总统只担任了一届，他可不认为自己在少了金大中这个大靠山后还能够在官场顺风顺水窃据高位肥缺。
这从金大中下台，三个儿子就被接连送进监狱就能看出一斑了，不在其位，不谋其政。到时，恐怕金大中也控制不了事情的发展了。
金秀一虽然已经给不少人大了请柬，但是得到响应和正面回答的寥寥无几。
像林汉泽导演，韩国电影的教父，韩国电影人的“国民导演”这个从1962年就开始独立执导影片的老人，66年来拍摄了98部电影。在韩国的地位就像黑泽明之于日本、阿巴斯之于伊朗一样神圣而不可超越，林权泽也是欧洲电影节上唯一众所周知并且被认可的韩国导演。
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电影配额制，又叫义务上映制度。韩国政府为保护本国电影所进行的政府行为，强制规定韩国电影院每年每个厅都必须上满146天的本土电影；全国电视台也必须播放一定时数比例的国产电影。韩国政府内部对此制度一直存有争议，文化部坚持其配额比例，而经济部要求取消或者降低比例。
金大中今年在竞选纲领中曾明确表示：“电影配额制将持续到韩国电影在市场上的占有率达到40%。”这是韩国电影赖以生存发展的土壤。
同时对已经颁布实施了的电影分级制度大力支持。称之为“划时代的革新”
韩国的电影等级制度是：在法律上规定电影分为5个等级：一级全民可以观看；二级12岁以上可以观看；三级15岁以上可以观看；四级18岁以上可以观看；五级限制放映。每部电影的等级，由民间组成的“影像物等级委员会”进行评级。另外，对色*情、恐怖、政治等题材也不再限制。
而金秀一的这部明显带有暴力、政治的无间风云也自然而然的被评定为了四级半的准五级电影。
电影的首映场，最终定在了有首尔第一剧院之称的首尔戏院。
首尔戏院内部的放映厅楼层，若加上顶楼部份共计有6层，11个电影放映厅，最大的放映厅可以容纳907位观众（第2放映馆），最小的可容纳100位观众（第12放映馆），所有放映厅的座位数加起来，首尔戏院总共可以提供的总观影人数高达4522名，果然不愧是首尔首屈一指的电影院。
首尔戏院除了保持韩国电影的占有率与其它家戏院无法比较，甚至是处于压倒性地位的上映比率之外，还维持着电影主演演员、电影制作人士、电影俱乐部等的活动不中断，以担负电影成败名实相符的中心戏院为目标，首尔戏院可以说是扮演着韩国电影的中心角色。
这样的地方，如果不是老狐狸李清民出面打了招呼，并且暗示了金大中总统可能要来的消息，以金秀一此时此地的新人身份，是绝对不可能踏足其中，定为首映场地的。
而他估计也是迄今为止，唯一个以导演新丁的身份，第一部影片就入主首尔戏院的非著名导演了。
当时，即使是姜帝圭的生死谍变也没有能够在首尔戏院进行首映，只不过后来声势转盛才转到首尔戏院放映的。
金秀一在与金大中的谈话中，知道电影人与政府正在积极的磋商一个能够让双方都满意的意见。要知道金大中政府的意思是找一位身家清白，绝对爱国并且能够在电影上能给予正确引导的人，作为政府与民间电影人的桥梁，担任国家体育文化观光局的副部长（部长为空，由政府人士兼任），实际上的管理者。
这个议题，得到了不少电影界有志之士的响应，金秀一也是十分的动心，虽然他知道在七年后，电影配额制度大大缩减已经成为定局，但是体育文化观光局这个虚职的权利和影响却是随着韩国电影与世界电影的接轨愈发的强大和重要了。
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金秀一虽然已经给不少人大了请柬，但是得到响应和正面回答的寥寥无几。
像林汉泽导演，韩国电影的教父，韩国电影人的“国民导演”这个从1962年就开始独立执导影片的老人，66年来拍摄了98部电影。在韩国的地位就像黑泽明之于日本、阿巴斯之于伊朗一样神圣而不可超越，林权泽也是欧洲电影节上唯一众所周知并且被认可的韩国导演。
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