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弗兰克-米勒能在影片拍摄中起到作用。他当时对我说，弗兰克-米勒参与影片拍摄对忠于原著能起到重要作用，我不想让弗兰克成为漫画作者或者制片人，而是让弗兰克以导演的身份出现，从而树立弗兰克的威信，让演员和剧组人员能够听从他的指导。这个决策虽然听上去简单，但需要墨菲做出牺牲，因为美国导演工会的条约规定，每部电影只能由一位导演来执导，为了能让弗兰克-米勒与他携手执导，墨菲不得不退出美国导演工会。”
媒体炒作过后，这件本来没人关注的事，立即变得沸沸扬扬，在影迷中甚至产生了一定的影响，原本很多不关注墨菲和《罪恶之城》的人，也开始关注这样一个能为影片退出导演工会的导演和他的作品。
为了增加话题度，继续扩大影片的知名度，墨菲在结束所有后期工作后，也接受了《首映》的采访，特意谈到了这个热门话题。
“退出美国导演工会是不得不作出的决定，因为他们不想让我和新人导演合作，这不符合他们的规则手册。在影片拍摄时，导演工会的代表找到了我们，要求我们停工接受调查，我不会让任何事阻止我们。”
面对记者的采访，墨菲当然要把自己放在无辜的一面，同时还能吸引关注，“在我心中，弗兰克-米勒先生不是一个新人导演，如果你看到他的漫画作品，你会发现它们和大银幕上的成功佳作一样，情节、画面、动作、编辑和导演都非常出色，只不过，弗兰克用的不是摄影机、演员和灯光，而是纸和笔。”
该吹捧的时候，墨菲从不吝啬自己的赞誉之词，“和电影一样，漫画是在用画面讲述故事，而导演工会坚决反对，所以为了拍摄这部电影，我只好退出。有时，当你要进行不同的尝试时，会不得不打破一些规则。”
这些都是为了宣传炒作的需要，媒体上看到的形象，有些时候都是公关和宣传想让人看到的形象。
所有对影片宣传不利的东西，都会被尽力遮盖，一部影片到了现在，几乎所有参与制作的人都想它大获成功，弗兰克-米勒也不例外。
他也接受采访，回应了墨菲退出导演工会的新闻炒作。
当然，弗兰克-米勒也是个老油条，说出的也是赞誉之词，“墨菲在影片的整个拍摄中让我很震惊，在所有漫画改编电影中，墨菲执导的这部《罪恶之城》是对原著的最佳转化，特别是对黑白和快速、跳跃的剪切，简直到了出神入化的程度，墨菲以全新的方法达到了这种效果，我相信漫画迷和影迷都会因《罪恶之城》的非同寻常而深感惊讶，这里没有捏造的现实主义，它更像是纯粹而狂热的梦境。”
有了弗兰克-米勒的回应，米拉麦克斯对这个新闻点的运作更是如鱼得水。
这样的宣传不止是针对即将到来的院线放映，还有院线之后的dvd和录像带市场。
像这样一部尺度较大的影片，dvd市场可能会出现爆发性的营收数字。
墨菲的前两部影片也证明了这一点，无论是《电锯惊魂》，还是《恐怖星球》，都曾经进入过北美dvd租赁排行榜的月度前三名，销售和租赁创造出了近千万美元的收入，而且随着时间的推移，这一收入数字还在不断增加。
尤其《恐怖星球》，这部影片北美票房远不如《电锯惊魂》，却在租赁市场上大行其道，短短半年的时间里，仅仅租赁一项的收入，就超过了百万美元大关。
这些不但能为墨菲带来一定的分红，还能成为奠定他坚实基础的资本，正是有了这些，米拉麦克斯才毫不犹豫的给《罪恶之城》开出了高达1500万美元的北美宣传营销费用。
谁都知道，宣传是需要资金的，别说是墨菲和小罗伯特-唐尼这些远达不到一线的演职人员，需要用资金打动媒体来造势，哪怕是汤姆-克鲁斯和莱昂纳多-迪卡普里奥这样的超级巨星的影片，进入宣传期后也莫不是要投入巨额的宣传资金。
想凭借一个人就能带动一部影片超级大爆，过去还有可能，如今这个时代很难做到了，即便是詹姆斯-卡梅隆都不可能，日后创造纪录的那部影片，依靠的不仅仅是他的金字招牌，还有超过制片成本许多的宣传营销费用。
接受完《首映》的采访，墨菲的工作暂时告一段落，也能抽出时间，继续他另一方面的攻势。(未完待续。)</dd>
弗兰克-米勒能在影片拍摄中起到作用。他当时对我说，弗兰克-米勒参与影片拍摄对忠于原著能起到重要作用，我不想让弗兰克成为漫画作者或者制片人，而是让弗兰克以导演的身份出现，从而树立弗兰克的威信，让演员和剧组人员能够听从他的指导。这个决策虽然听上去简单，但需要墨菲做出牺牲，因为美国导演工会的条约规定，每部电影只能由一位导演来执导，为了能让弗兰克-米勒与他携手执导，墨菲不得不退出美国导演工会。”
媒体炒作过后，这件本来没人关注的事，立即变得沸沸扬扬，在影迷中甚至产生了一定的影响，原本很多不关注墨菲和《罪恶之城》的人，也开始关注这样一个能为影片退出导演工会的导演和他的作品。
为了增加话题度，继续扩大影片的知名度，墨菲在结束所有后期工作后，也接受了《首映》的采访，特意谈到了这个热门话题。
“退出美国导演工会是不得不作出的决定，因为他们不想让我和新人导演合作，这不符合他们的规则手册。在影片拍摄时，导演工会的代表找到了我们，要求我们停工接受调查，我不会让任何事阻止我们。”
面对记者的采访，墨菲当然要把自己放在无辜的一面，同时还能吸引关注，“在我心中，弗兰克-米勒先生不是一个新人导演，如果你看到他的漫画作品，你会发现它们和大银幕上的成功佳作一样，情节、画面、动作、编辑和导演都非常出色，只不过，弗兰克用的不是摄影机、演员和灯光，而是纸和笔。”
该吹捧的时候，墨菲从不吝啬自己的赞誉之词，“和电影一样，漫画是在用画面讲述故事，而导演工会坚决反对，所以为了拍摄这部电影，我只好退出。有时，当你要进行不同的尝试时，会不得不打破一些规则。”
这些都是为了宣传炒作的需要，媒体上看到的形象，有些时候都是公关和宣传想让人看到的形象。
所有对影片宣传不利的东西，都会被尽力遮盖，一部影片到了现在，几乎所有参与制作的人都想它大获成功，弗兰克-米勒也不例外。
他也接受采访，回应了墨菲退出导演工会的新闻炒作。
当然，弗兰克-米勒也是个老油条，说出的也是赞誉之词，“墨菲在影片的整个拍摄中让我很震惊，在所有漫画改编电影中，墨菲执导的这部《罪恶之城》是对原著的最佳转化，特别是对黑白和快速、跳跃的剪切，简直到了出神入化的程度，墨菲以全新的方法达到了这种效果，我相信漫画迷和影迷都会因《罪恶之城》的非同寻常而深感惊讶，这里没有捏造的现实主义，它更像是纯粹而狂热的梦境。”
有了弗兰克-米勒的回应，米拉麦克斯对这个新闻点的运作更是如鱼得水。
这样的宣传不止是针对即将到来的院线放映，还有院线之后的dvd和录像带市场。
像这样一部尺度较大的影片，dvd市场可能会出现爆发性的营收数字。
墨菲的前两部影片也证明了这一点，无论是《电锯惊魂》，还是《恐怖星球》，都曾经进入过北美dvd租赁排行榜的月度前三名，销售和租赁创造出了近千万美元的收入，而且随着时间的推移，这一收入数字还在不断增加。
尤其《恐怖星球》，这部影片北美票房远不如《电锯惊魂》，却在租赁市场上大行其道，短短半年的时间里，仅仅租赁一项的收入，就超过了百万美元大关。
这些不但能为墨菲带来一定的分红，还能成为奠定他坚实基础的资本，正是有了这些，米拉麦克斯才毫不犹豫的给《罪恶之城》开出了高达1500万美元的北美宣传营销费用。
谁都知道，宣传是需要资金的，别说是墨菲和小罗伯特-唐尼这些远达不到一线的演职人员，需要用资金打动媒体来造势，哪怕是汤姆-克鲁斯和莱昂纳多-迪卡普里奥这样的超级巨星的影片，进入宣传期后也莫不是要投入巨额的宣传资金。
想凭借一个人就能带动一部影片超级大爆，过去还有可能，如今这个时代很难做到了，即便是詹姆斯-卡梅隆都不可能，日后创造纪录的那部影片，依靠的不仅仅是他的金字招牌，还有超过制片成本许多的宣传营销费用。
接受完《首映》的采访，墨菲的工作暂时告一段落，也能抽出时间，继续他另一方面的攻势。(未完待续。)</dd>