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蔡骏
你有在黑夜里听到过尖叫吗？你一定听到过，许多人都有过这样的梦，在黑夜中被某个东西追逐着，你不知道自己是谁，不知道身后追逐你的又是谁，不知道脚下的路通向何方，直到一脚踏空急速坠落，在你坠落到地面前的一刹那，必然会大声地叫出来，然后就在床上睁开了眼睛，摸着自己的胸口庆幸地说：“这只是一个梦。”
——尖叫为你自己而发。
这就是李西闽的长篇恐怖小说《尖叫》带给我的童年回忆，记不清多久没有这样的感觉了，梦就是一个坠落的过程，永无止境的自由落体，你永远都无法抵达地面，就像你永远都无法触摸世界的另一面。我必须感谢李西闽，他的《尖叫》使我重新感受到了这些，在黑夜里的喘息之后，是自己睁开眼睛的微笑。
年轻美丽的女护士安蓉在水曲柳乡村度假，无意中见到了一次迁坟，当埋在地下的棺材被打开后，一只绿色的蚂蚱出现在她眼中……回到城市以后，噩梦就不断缠绕着安蓉，她见到了一个倒在血泊中的老太婆，转眼间却什么都没有了；她的情敌莫名其妙地出车祸死了；医院里一个叫七喜的尸体美容师让人感到毛骨悚然；好友兰芳回到水曲柳乡村，发现了三年前死去的女子的悲惨故事。这一切都是那么不可思议，恐惧如一根细绳似的围绕着你的脖子，你越是要发抖战栗，那根绳子就越是紧，直到最后真相大白的那一刻，你将看到一个绝对想不到的结局。
我对《尖叫》的期待并不是单纯的恐惧，而是隐藏在恐惧背后的某些东西。几乎所有的恐怖小说都会涉及死亡，但《尖叫》中的死亡却带有鲜明的象征意义，似乎每一个生命的消失都是一个强烈的符号，预示着作者的某种感情和思想，我觉得这是李西闽区别于其他作家的特点。在我与李西闽的一次聊天中，知道他是一个经历过死亡恐惧的人，但他自己却认为：“比死亡更恐惧的是你知道自己要死了却还没有死的时候，而来自于日常生活中的恐惧像死亡一样深入人心。”
是的，这就是日常生活带给我们的意义，我们无法准确地预知下一天、下一个小时，甚至下一个分钟会发生什么。生活就在这种不确定性中带给了我们冒险，每一个人都渴望生活中突如其来的刺激，但每一个人又都对潜在的危险而感到恐惧，就在这种两难的矛盾心理中，我们需要找到一个平衡点，这就是李西闽的恐怖小说带给我的意义。
《尖叫》是李西闽继《蛊之女》和《血钞票》之后第三部长篇恐怖小说，在他的前两部书中，都写到了他的家乡闽西地区的一些神秘的民间传说，《尖叫》也不例外，关于那只绿色蚂蚱的描述总能让我联想到聊斋，或许绿蚂蚱就是某个载体或通道，就像李西闽自己说的那样：“我和故乡闽西之间存在着一个神秘的通道，细心的读者一定会从我的小说中发现这个通道，它让你战栗也让你痴迷。”更重要的是，通过这些古老的神秘传说，李西闽在试图把起源于西方的恐怖小说中国化，平心而论这是一项极其艰难的工程，但意义却极为重大，我希望他能够坚持下来，为中国本土恐怖小说闯出一条民族化的道路，毕竟“小说是一部民族的秘史”。
“它们不是一堆钢铁造就的工具，它们是隐藏在工业文明中的魔鬼，随时准备吞噬人脆弱的生命，它被一些有魔鬼心灵的人控制后，它的残忍就更显现无遗。我憎恨它，也憎恨驾驭它的人……我听见自己在尖叫，无法抑制地尖叫，整个世界都在无法抑制地尖叫，这些尖叫从每个角落渗透进来将我淹没。在尖叫中我无处可逃！”
在《尖叫》的开头之前，李西闽摘抄了书中主人公安蓉信中的一段文字。在这里我们可以清楚地看到作者对于现代文明的反思，对于人性被现代文明吞噬的痛惜与悲愤，这是一颗作家的责任心，在当今被肉yu吞没的文学圈中更加难能可贵。我一直觉得恐怖小说绝不仅仅只是某种类型文学，因为文学的本质都是相同的，对于人性的表现是一切小说的核心。我在斯蒂芬·金的作品中，也读到过许多隐藏在恐怖故事背后的社会问题，通过恐怖小说来表达可以更加深刻与真实，因为我说过：我们只有经历恐惧，才能战胜恐惧。当你看完这部长篇小说后，请放声地尖叫吧，你将因此而坚强起来。（未完待续）
蔡骏
你有在黑夜里听到过尖叫吗？你一定听到过，许多人都有过这样的梦，在黑夜中被某个东西追逐着，你不知道自己是谁，不知道身后追逐你的又是谁，不知道脚下的路通向何方，直到一脚踏空急速坠落，在你坠落到地面前的一刹那，必然会大声地叫出来，然后就在床上睁开了眼睛，摸着自己的胸口庆幸地说：“这只是一个梦。”
——尖叫为你自己而发。
这就是李西闽的长篇恐怖小说《尖叫》带给我的童年回忆，记不清多久没有这样的感觉了，梦就是一个坠落的过程，永无止境的自由落体，你永远都无法抵达地面，就像你永远都无法触摸世界的另一面。我必须感谢李西闽，他的《尖叫》使我重新感受到了这些，在黑夜里的喘息之后，是自己睁开眼睛的微笑。
年轻美丽的女护士安蓉在水曲柳乡村度假，无意中见到了一次迁坟，当埋在地下的棺材被打开后，一只绿色的蚂蚱出现在她眼中……回到城市以后，噩梦就不断缠绕着安蓉，她见到了一个倒在血泊中的老太婆，转眼间却什么都没有了；她的情敌莫名其妙地出车祸死了；医院里一个叫七喜的尸体美容师让人感到毛骨悚然；好友兰芳回到水曲柳乡村，发现了三年前死去的女子的悲惨故事。这一切都是那么不可思议，恐惧如一根细绳似的围绕着你的脖子，你越是要发抖战栗，那根绳子就越是紧，直到最后真相大白的那一刻，你将看到一个绝对想不到的结局。
我对《尖叫》的期待并不是单纯的恐惧，而是隐藏在恐惧背后的某些东西。几乎所有的恐怖小说都会涉及死亡，但《尖叫》中的死亡却带有鲜明的象征意义，似乎每一个生命的消失都是一个强烈的符号，预示着作者的某种感情和思想，我觉得这是李西闽区别于其他作家的特点。在我与李西闽的一次聊天中，知道他是一个经历过死亡恐惧的人，但他自己却认为：“比死亡更恐惧的是你知道自己要死了却还没有死的时候，而来自于日常生活中的恐惧像死亡一样深入人心。”
是的，这就是日常生活带给我们的意义，我们无法准确地预知下一天、下一个小时，甚至下一个分钟会发生什么。生活就在这种不确定性中带给了我们冒险，每一个人都渴望生活中突如其来的刺激，但每一个人又都对潜在的危险而感到恐惧，就在这种两难的矛盾心理中，我们需要找到一个平衡点，这就是李西闽的恐怖小说带给我的意义。
《尖叫》是李西闽继《蛊之女》和《血钞票》之后第三部长篇恐怖小说，在他的前两部书中，都写到了他的家乡闽西地区的一些神秘的民间传说，《尖叫》也不例外，关于那只绿色蚂蚱的描述总能让我联想到聊斋，或许绿蚂蚱就是某个载体或通道，就像李西闽自己说的那样：“我和故乡闽西之间存在着一个神秘的通道，细心的读者一定会从我的小说中发现这个通道，它让你战栗也让你痴迷。”更重要的是，通过这些古老的神秘传说，李西闽在试图把起源于西方的恐怖小说中国化，平心而论这是一项极其艰难的工程，但意义却极为重大，我希望他能够坚持下来，为中国本土恐怖小说闯出一条民族化的道路，毕竟“小说是一部民族的秘史”。
“它们不是一堆钢铁造就的工具，它们是隐藏在工业文明中的魔鬼，随时准备吞噬人脆弱的生命，它被一些有魔鬼心灵的人控制后，它的残忍就更显现无遗。我憎恨它，也憎恨驾驭它的人……我听见自己在尖叫，无法抑制地尖叫，整个世界都在无法抑制地尖叫，这些尖叫从每个角落渗透进来将我淹没。在尖叫中我无处可逃！”
在《尖叫》的开头之前，李西闽摘抄了书中主人公安蓉信中的一段文字。在这里我们可以清楚地看到作者对于现代文明的反思，对于人性被现代文明吞噬的痛惜与悲愤，这是一颗作家的责任心，在当今被肉yu吞没的文学圈中更加难能可贵。我一直觉得恐怖小说绝不仅仅只是某种类型文学，因为文学的本质都是相同的，对于人性的表现是一切小说的核心。我在斯蒂芬·金的作品中，也读到过许多隐藏在恐怖故事背后的社会问题，通过恐怖小说来表达可以更加深刻与真实，因为我说过：我们只有经历恐惧，才能战胜恐惧。当你看完这部长篇小说后，请放声地尖叫吧，你将因此而坚强起来。（未完待续）