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江川后续还有许多工作,晚餐没有占用太多时间,饭后三浦和香苗都走了,约好了第二天中午在楼下集中,然后一起前往集英社。
江川随即开始了《鬼灭之刃》分镜创作。
《鬼灭之刃》原作漫画的分镜并不太成功,所以他现在更多借鉴了后来大火的动画,然后结合自己的艺术理念进一步优化。
记忆中的剧情流畅,分镜几乎在脑海中即时生成,几页画下来自我感觉挺满意。
原作漫画的前期画风太差,版画风格导致细节不足,许多地方压根就放弃了没有处理,江川不敢偷懒,在刻画背景上花足了功夫。
他计划三天时间把分镜都设计好,雅美随时帮忙审核把关,剩下来的四天出线描图,香苗随后润色,每天二十五页不至于太拼命,也更能够保证品质。
虽然距离交稿只有这一星期时间,但有了香苗负责润饰,工作量被分担了至少三分之一,相比较写《进击的巨人》和《食戟之灵》时要轻松多了。
两个单行本发行在即,小说也有人接手了,很快能拿到一大笔钱,江川一直在思考未来的发展之路。
之前他就打算过,在手冢赏颁奖礼上找鸟岛主编谈谈,有没有可能在集英社的杂志上双开、三开、四开、异想天开。
这当然不是异想天开,虽然《周刊少年JUMP》发行量最大,但集英社旗下杂志很多,未必非得这棵树下吊死,《出包女王》是在《JUMP SQUARE》上连载的,《一拳超人》、《东京喰种》是在《周刊young jump》上连载的,不都也非常成功。
在《周刊少年JUMP》上连载对漫画家而言广告效果更好,能带动未来单行本的销量。
可江川的发展路径显然与一般漫画家不一样,他先拿奖占坑打造IP,也利用舆论风暴将作品广而告之了,虽然都还是短篇但已经有了知名度,未来只要适当的宣传恐怕就能打开局面。
几部作品不能放,这一波读者长大了就会被淡忘,等于好好的糕点放馊了,得尽快卖出去。
江川不可能像岸本齐史和久保带人那样,花费十五年写《火影忍者》、《死神》,更不可能像尾田荣一郎那样二十五年如一日,PPT一样写《海贼王》。
这些人虽然赚了钱,但和鸟山明一样都是高级打工仔,一辈子只做了一件事。
江川可不想一辈子只写漫画,开挂要有开挂的样子,得做别人做不到的事,怎么可能贯彻工匠精神这样小的格局,应该立足漫画,把能走到路都走了。
所以无论与鸟岛是否谈得拢,他都打算搞一个自己的工作室,然后多聘几个助手,开始流水线创作,大干快上。
《进击的巨人》、《食戟之灵》都是获奖作品,《鬼灭之刃》与单行本一起发表,能够获得宣传加持,百万销售就是对百万人投放了广告,而且还有外溢效应,就不信创作出长篇来没人要。
真要是没人要那也就算了,三部作品早死早超生,江川可以接着忙别的。
一个多月前他还在灵感屋打工,每个月赚十五万円的个人开销,即便被打回原形又如何,他从二十五岁穿越成十九岁,有六年是白送的。
刚才吃饭时提起成立工作室,三浦首先嚷起来:“出道三个月拥有自己的工作室,真的可以吗,毕竟许多知名漫画家一辈子也没有工作室,大多数带一两个助手搞家庭作坊。”
这真是井蛙不可语海,夏虫不可语冰,凡夫不可语道。
不就成立个工作室,有什么难的,在大陆一元钱注册资本就能弄一个。
然而这在岛国的确可能是个问题,这里的人民就像几百年前服务于领主那样,绝大多数人服务于历史悠久的公司或者其关联企业,除了大公司就是家庭作坊,现代型小微初创真的很少。
新世纪所谓独角兽企业崛起,基本被中美占了绝大多数,江川记得十几年后的一个数据,美利坚价值十亿美元且没有上市的独... -->>
江川后续还有许多工作,晚餐没有占用太多时间,饭后三浦和香苗都走了,约好了第二天中午在楼下集中,然后一起前往集英社。
江川随即开始了《鬼灭之刃》分镜创作。
《鬼灭之刃》原作漫画的分镜并不太成功,所以他现在更多借鉴了后来大火的动画,然后结合自己的艺术理念进一步优化。
记忆中的剧情流畅,分镜几乎在脑海中即时生成,几页画下来自我感觉挺满意。
原作漫画的前期画风太差,版画风格导致细节不足,许多地方压根就放弃了没有处理,江川不敢偷懒,在刻画背景上花足了功夫。
他计划三天时间把分镜都设计好,雅美随时帮忙审核把关,剩下来的四天出线描图,香苗随后润色,每天二十五页不至于太拼命,也更能够保证品质。
虽然距离交稿只有这一星期时间,但有了香苗负责润饰,工作量被分担了至少三分之一,相比较写《进击的巨人》和《食戟之灵》时要轻松多了。
两个单行本发行在即,小说也有人接手了,很快能拿到一大笔钱,江川一直在思考未来的发展之路。
之前他就打算过,在手冢赏颁奖礼上找鸟岛主编谈谈,有没有可能在集英社的杂志上双开、三开、四开、异想天开。
这当然不是异想天开,虽然《周刊少年JUMP》发行量最大,但集英社旗下杂志很多,未必非得这棵树下吊死,《出包女王》是在《JUMP SQUARE》上连载的,《一拳超人》、《东京喰种》是在《周刊young jump》上连载的,不都也非常成功。
在《周刊少年JUMP》上连载对漫画家而言广告效果更好,能带动未来单行本的销量。
可江川的发展路径显然与一般漫画家不一样,他先拿奖占坑打造IP,也利用舆论风暴将作品广而告之了,虽然都还是短篇但已经有了知名度,未来只要适当的宣传恐怕就能打开局面。
几部作品不能放,这一波读者长大了就会被淡忘,等于好好的糕点放馊了,得尽快卖出去。
江川不可能像岸本齐史和久保带人那样,花费十五年写《火影忍者》、《死神》,更不可能像尾田荣一郎那样二十五年如一日,PPT一样写《海贼王》。
这些人虽然赚了钱,但和鸟山明一样都是高级打工仔,一辈子只做了一件事。
江川可不想一辈子只写漫画,开挂要有开挂的样子,得做别人做不到的事,怎么可能贯彻工匠精神这样小的格局,应该立足漫画,把能走到路都走了。
所以无论与鸟岛是否谈得拢,他都打算搞一个自己的工作室,然后多聘几个助手,开始流水线创作,大干快上。
《进击的巨人》、《食戟之灵》都是获奖作品,《鬼灭之刃》与单行本一起发表,能够获得宣传加持,百万销售就是对百万人投放了广告,而且还有外溢效应,就不信创作出长篇来没人要。
真要是没人要那也就算了,三部作品早死早超生,江川可以接着忙别的。
一个多月前他还在灵感屋打工,每个月赚十五万円的个人开销,即便被打回原形又如何,他从二十五岁穿越成十九岁,有六年是白送的。
刚才吃饭时提起成立工作室,三浦首先嚷起来:“出道三个月拥有自己的工作室,真的可以吗,毕竟许多知名漫画家一辈子也没有工作室,大多数带一两个助手搞家庭作坊。”
这真是井蛙不可语海,夏虫不可语冰,凡夫不可语道。
不就成立个工作室,有什么难的,在大陆一元钱注册资本就能弄一个。
然而这在岛国的确可能是个问题,这里的人民就像几百年前服务于领主那样,绝大多数人服务于历史悠久的公司或者其关联企业,除了大公司就是家庭作坊,现代型小微初创真的很少。
新世纪所谓独角兽企业崛起,基本被中美占了绝大多数,江川记得十几年后的一个数据,美利坚价值十亿美元且没有上市的独... -->>
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