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1
背影，是一种爱情底片。在官司场开会。会上全是清一色的男人。心总希望有美女出现。即使不怎么阳光也行。在这儿不能让期望值增大。真如我想，来了一位女的。她迎着我面走来。我怎么看她怎么为她遗憾。她是不是太一般了一点儿，太像个女干部了。但是即使这样，依然没能阻止我去观察她。我想通过她现在的一切，看到她的岁月，看到她青春时的影子。结果，仍然没有什么可供想象的地方。倒是她那双手，我以为她是个比我大很多的四十多岁的女人。她坐在我身旁了。我甚至不想多看她了。即使她是为数不多的女人。就在会议快要结束时，她起身去领奖。她走着一种我非常熟悉的步子。然后让我看到了她的背影。这个背影告诉我，她是我同学时的爱人。这时，我的眼睛里涌现了泪。当她重新来到我身边时，我给了她一个笑。
2
葛洛丽娅，拉丁歌后，文字里面的妖。埋葬在字里的，是葛洛丽娅的手指
葛洛丽亚是我的女神。我穿着一双草鞋。每天都在寻找她。找到她之后我只想对她说一句。我一辈子都爱她。如果你碰见了她，请你一定要告诉她。有一个穿草鞋人一直在找她。
埋了记忆入睡卖了灵魂赎罪
没有你的城象死去的
3
另外的名，叫文学。形式久久地坐在那儿，内容拖儿带女。因为身上的污秽，总是自变挤不上启动的列车。有一个儿子，语言被绑赴刑场斩首，只剩下一些被阳光晒干了的词组和字体，以及印刷品的白骨。天使在它们的身上飞来飞去，甚至用骨头敲打，鼓皮做的书页
咚咚的轰鸣声只在极少数人心里涌动，起舞。大街上有妇人狂喊：疯子，看，疯子。世界除了骨瘦如柴的文明，和割了舌头的疯子，在到处游荡。
4
背离垃圾的写作。下笔就让每个字，每个标点，至少让它们像蝌蚪一样流动。让它们成为有生命的肉感的活物。不勉强自己写。没有感觉时不写。既不要加重字的重量，不也要减轻它们的重量。让它们在常态里存在。苹果酒屋的法则，狗脸的岁月、青春期。给每个字设置一个最低点，让它到低点上去。这样才会阅读到它们的高岗。写小说像当俗和尚。虽然做的是向佛向善良的事情，处境却遭受着肉欲的磨练。隔绝是最简单的进步，而一同行进是最艰难的进步。至少出家和尚只有来自佛的枷锁，而俗和尚来自佛门和俗门的双重枷锁。因此，一旦俗和尚成器，远比出家和尚更大器。做到没有一句废话，一个废词，一个废字之后，就是阅读的振惊。包括比喻和解释，很多时候就显得多余。一步到位，一针见血，一争了断，就是语言的刀锋程度。总担心没有原创的力量。每一次写作都是一次试探，试探自己还能不能写。心里因此惴惴不安。听一个喜欢胡说八道的老人对我说：三十八风就是创作项峰，心里就留下了疑病。平缓地推进自己的文字。心里有二个理由，尽可能延长创作力。想写到七十岁。并努力力做到不国在荒废时间而自杀。不渴望浮华于肉体之内的心是不可能的。学会排解或许是一道永远的公式。习惯于快些写作。也习惯于开头之后放下来。关键在文学性上不能放松自己。昙花一现的事情少做，脚踏实地永远不要做完。
5
梦的伤疤。我睡在老屋的床上。感觉到屁股里有虫子在动。用办力将虫子吸进去了。看地上有一滩虫子。有粗有细。有一根在生动的跳动。我用脚想把它们扒到一个洞穴里面。可是它们散布得更宽我抓趣那把被它们弄倒孤扫帚。几下把它们扫到了洞里。
好了地上干净了。我感觉自己躺在床上。我好像吃过很多肉。这些肉在我内部变成了一些虫子。它们开始在我的身体里搅拌。我感觉到了恐慌与不安。我觉得自己必须马上到卫生间将它们冲走。
于是我醒了。我的身体安危无恙。但是我的内心与一堆恶浊的虫子斗争了相当时间。
醒来了我并不觉得恶心。我感觉到相反。这是我的命运。我的同类人的命运。
6
一张脸始终在朝着我微笑。我始终逃避他的微笑对我的追赶。一条街道上全是红色扔毛毛虫，让我的脚步无法实施。
他追上了我。我对他说:何必呢。我们到了一个酒馆。一个女人让我给他碗时酌满酒。我非常不情愿。我把这种动作当成一种屈辱。
但是我还是给他酌上了。我们开始对饮。先前的追逐变得远了。
7
人站在对面笑呵。我站在这边哭。你是高声部。我是低声部。我们既一起合唱。我们的声音与一切又开始背离。我们是两条不会爬动的虫子。我们的叫声像空气一样无力。
8
我一眼就看到我跪在地板上。我的面前是一个火炉。我的大衣遮住了我的身体。我在解散我的裤子。我一只手拿着一只非常强烈的灯。灯光照着我的裤子。裤子在灯光里褪下。我的大腿与中间的一切全部露了出来。我抬起头望着身后。脸上带着笑容。
我好像发现了一个秘密。那儿有一根树桩一样的东西，树下长满了黑色的草。
我为这个秘密而笑。一个声音传达来，好像是风柜的声音：这就越来越像卡夫卡了。这种感觉真是无法描述。自由，随意，没有目的，没有意义，无限大的空间可以想象。卡夫卡的东西我不知道他想说什么。只知道他在想他的。并且他不理尘世。而我们无法真正进入他的思想。你何以会看得如此透彻？有一句话是这样说的，不太记得了，是说那种境界是佛刻意追求而在黑人脸上不经意显露的。
顺着风的方向，真是风柜的声音。这是风格说话的风格。我抬起头，对着灯光后面的黑暗说：曾经听说有一种东西叫心之一方，我想也必有风之一方呵。境界是佛刻意追求而在黑人脸上不经意显露的。我爱这句话。爱风之一方。爱黑人的微笑。或者它们是一棵小树受伤之后的微笑。
9
我是一个人。一个女人。一个心里装满了爱的女人。我与这个世界的唯一关联是我的乳房。两只。一对。两朵花。比任何花都要艳丽。我爱谁我就将它们献给谁。即使我爱上了两个人。左边给他。右边给他。中间给他们划上界限。界限从这儿开始了。我完全没想过两个人会拿着我制定的界限去限制世界。我的花朵枯燥了。我无力收回我的界限。我的界限成了世最无可收拾的东西。我只能对着河流流泪。
10
诗人真正写出的来的东西就像水桶里荡出来的几点水，而真正的东西他不会说出来。写文章也一样。写着写着突然觉得真正的诗人的诗全集全在他心里和印象上。那部书只有他自己能够读得到。这样就写了这样一个故事。诗人真正写出的来的东西就像水桶里荡出来的几点水，而真正的东西他不会说出来。写文章也一样。
12
落花流水的诗意，突然让我想起李商隐的花诗：
落花
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
常听人说，落花是有情之物，而流水是无意之隙。
这话是常在耳边的。因为对文字的感觉麻木了，一直没有多在意。顶多认为是一种浅吟咏低唱。春花秋月，流水落花，早在我的眼睛里来了去，去了来，早就看不见了。心底落上了一层尘土。以为自己的情感与这些词语很远了。
今年春天又来了。接着初夏也来了。春暖花开，之后花落叶绿。鸟虫总是在不停地唤醒时间带给人的沉积。蛰伏似乎不再是我的本性。我的心像两片豆牙一样张开。像两片眼睛。注视着... -->>
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背影，是一种爱情底片。在官司场开会。会上全是清一色的男人。心总希望有美女出现。即使不怎么阳光也行。在这儿不能让期望值增大。真如我想，来了一位女的。她迎着我面走来。我怎么看她怎么为她遗憾。她是不是太一般了一点儿，太像个女干部了。但是即使这样，依然没能阻止我去观察她。我想通过她现在的一切，看到她的岁月，看到她青春时的影子。结果，仍然没有什么可供想象的地方。倒是她那双手，我以为她是个比我大很多的四十多岁的女人。她坐在我身旁了。我甚至不想多看她了。即使她是为数不多的女人。就在会议快要结束时，她起身去领奖。她走着一种我非常熟悉的步子。然后让我看到了她的背影。这个背影告诉我，她是我同学时的爱人。这时，我的眼睛里涌现了泪。当她重新来到我身边时，我给了她一个笑。
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葛洛丽娅，拉丁歌后，文字里面的妖。埋葬在字里的，是葛洛丽娅的手指
葛洛丽亚是我的女神。我穿着一双草鞋。每天都在寻找她。找到她之后我只想对她说一句。我一辈子都爱她。如果你碰见了她，请你一定要告诉她。有一个穿草鞋人一直在找她。
埋了记忆入睡卖了灵魂赎罪
没有你的城象死去的
3
另外的名，叫文学。形式久久地坐在那儿，内容拖儿带女。因为身上的污秽，总是自变挤不上启动的列车。有一个儿子，语言被绑赴刑场斩首，只剩下一些被阳光晒干了的词组和字体，以及印刷品的白骨。天使在它们的身上飞来飞去，甚至用骨头敲打，鼓皮做的书页
咚咚的轰鸣声只在极少数人心里涌动，起舞。大街上有妇人狂喊：疯子，看，疯子。世界除了骨瘦如柴的文明，和割了舌头的疯子，在到处游荡。
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背离垃圾的写作。下笔就让每个字，每个标点，至少让它们像蝌蚪一样流动。让它们成为有生命的肉感的活物。不勉强自己写。没有感觉时不写。既不要加重字的重量，不也要减轻它们的重量。让它们在常态里存在。苹果酒屋的法则，狗脸的岁月、青春期。给每个字设置一个最低点，让它到低点上去。这样才会阅读到它们的高岗。写小说像当俗和尚。虽然做的是向佛向善良的事情，处境却遭受着肉欲的磨练。隔绝是最简单的进步，而一同行进是最艰难的进步。至少出家和尚只有来自佛的枷锁，而俗和尚来自佛门和俗门的双重枷锁。因此，一旦俗和尚成器，远比出家和尚更大器。做到没有一句废话，一个废词，一个废字之后，就是阅读的振惊。包括比喻和解释，很多时候就显得多余。一步到位，一针见血，一争了断，就是语言的刀锋程度。总担心没有原创的力量。每一次写作都是一次试探，试探自己还能不能写。心里因此惴惴不安。听一个喜欢胡说八道的老人对我说：三十八风就是创作项峰，心里就留下了疑病。平缓地推进自己的文字。心里有二个理由，尽可能延长创作力。想写到七十岁。并努力力做到不国在荒废时间而自杀。不渴望浮华于肉体之内的心是不可能的。学会排解或许是一道永远的公式。习惯于快些写作。也习惯于开头之后放下来。关键在文学性上不能放松自己。昙花一现的事情少做，脚踏实地永远不要做完。
5
梦的伤疤。我睡在老屋的床上。感觉到屁股里有虫子在动。用办力将虫子吸进去了。看地上有一滩虫子。有粗有细。有一根在生动的跳动。我用脚想把它们扒到一个洞穴里面。可是它们散布得更宽我抓趣那把被它们弄倒孤扫帚。几下把它们扫到了洞里。
好了地上干净了。我感觉自己躺在床上。我好像吃过很多肉。这些肉在我内部变成了一些虫子。它们开始在我的身体里搅拌。我感觉到了恐慌与不安。我觉得自己必须马上到卫生间将它们冲走。
于是我醒了。我的身体安危无恙。但是我的内心与一堆恶浊的虫子斗争了相当时间。
醒来了我并不觉得恶心。我感觉到相反。这是我的命运。我的同类人的命运。
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一张脸始终在朝着我微笑。我始终逃避他的微笑对我的追赶。一条街道上全是红色扔毛毛虫，让我的脚步无法实施。
他追上了我。我对他说:何必呢。我们到了一个酒馆。一个女人让我给他碗时酌满酒。我非常不情愿。我把这种动作当成一种屈辱。
但是我还是给他酌上了。我们开始对饮。先前的追逐变得远了。
7
人站在对面笑呵。我站在这边哭。你是高声部。我是低声部。我们既一起合唱。我们的声音与一切又开始背离。我们是两条不会爬动的虫子。我们的叫声像空气一样无力。
8
我一眼就看到我跪在地板上。我的面前是一个火炉。我的大衣遮住了我的身体。我在解散我的裤子。我一只手拿着一只非常强烈的灯。灯光照着我的裤子。裤子在灯光里褪下。我的大腿与中间的一切全部露了出来。我抬起头望着身后。脸上带着笑容。
我好像发现了一个秘密。那儿有一根树桩一样的东西，树下长满了黑色的草。
我为这个秘密而笑。一个声音传达来，好像是风柜的声音：这就越来越像卡夫卡了。这种感觉真是无法描述。自由，随意，没有目的，没有意义，无限大的空间可以想象。卡夫卡的东西我不知道他想说什么。只知道他在想他的。并且他不理尘世。而我们无法真正进入他的思想。你何以会看得如此透彻？有一句话是这样说的，不太记得了，是说那种境界是佛刻意追求而在黑人脸上不经意显露的。
顺着风的方向，真是风柜的声音。这是风格说话的风格。我抬起头，对着灯光后面的黑暗说：曾经听说有一种东西叫心之一方，我想也必有风之一方呵。境界是佛刻意追求而在黑人脸上不经意显露的。我爱这句话。爱风之一方。爱黑人的微笑。或者它们是一棵小树受伤之后的微笑。
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我是一个人。一个女人。一个心里装满了爱的女人。我与这个世界的唯一关联是我的乳房。两只。一对。两朵花。比任何花都要艳丽。我爱谁我就将它们献给谁。即使我爱上了两个人。左边给他。右边给他。中间给他们划上界限。界限从这儿开始了。我完全没想过两个人会拿着我制定的界限去限制世界。我的花朵枯燥了。我无力收回我的界限。我的界限成了世最无可收拾的东西。我只能对着河流流泪。
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诗人真正写出的来的东西就像水桶里荡出来的几点水，而真正的东西他不会说出来。写文章也一样。写着写着突然觉得真正的诗人的诗全集全在他心里和印象上。那部书只有他自己能够读得到。这样就写了这样一个故事。诗人真正写出的来的东西就像水桶里荡出来的几点水，而真正的东西他不会说出来。写文章也一样。
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落花流水的诗意，突然让我想起李商隐的花诗：
落花
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。
常听人说，落花是有情之物，而流水是无意之隙。
这话是常在耳边的。因为对文字的感觉麻木了，一直没有多在意。顶多认为是一种浅吟咏低唱。春花秋月，流水落花，早在我的眼睛里来了去，去了来，早就看不见了。心底落上了一层尘土。以为自己的情感与这些词语很远了。
今年春天又来了。接着初夏也来了。春暖花开，之后花落叶绿。鸟虫总是在不停地唤醒时间带给人的沉积。蛰伏似乎不再是我的本性。我的心像两片豆牙一样张开。像两片眼睛。注视着... -->>
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