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。”
手握紧剪刀柄。
然后我又说：
“大叔，我可能已经江郎才尽了。”
屋内一时陷入沉默。
数秒的真空。
大叔只是“哦”了一声。
百日菊，触到我鼻尖。
“现在我只要一握笔就会想起小遥，今天我又梦到她了……”
忽然想到百日菊的花语。百日菊花期很长，常象征友谊天长地久，所以它的花语也是——
“思念远方的友人”
小遥，你为什么要飞走？
“余小姐……”大叔不知什么时候已经将一只手按上我肩膀。
宽厚的大手。
重心被稳住。
“您还在想成濑小姐的事……”提到小遥，大叔的脸色就真的很像大叔了：“余小姐该不会也学她一样…………”
大叔最后几个字没说完，因为他看见我把一瓶花直接扔出了窗。
咵嚓——！
落地、碎裂，鲜花沾染了灰尘。
我生气了。大叔说到“学她一样”时的神态嘴脸让我莫名火大，好像把小遥说得很不堪似的，小遥在他眼里是怪物吗？
大叔的手放开我肩膀，摇摇头，离开屋子。
“7日之前必须定稿，否则合作终止。”临走丢下一句冷冷的最后通牒。
我根本懒得理他。
象征友谊的百日菊，无辜躺在一摊碎片中。它被我亲手弄脏了。
清扫完花瓶碎片，我决定去看望小遥。虽然她离开了四年，但如果我想见她就随时能够见到她，因为如今小遥与世界交集的地方只剩一个——
阿巴斯库台人民公墓
她就长眠在那里。
我本是个与文学创作绝缘的麻瓜。
是小遥改造了我。小遥并非说几句“把心吐露在纸上”之类的漂亮话就敢教别人写作的混饭教师。恰恰相反，她本人只把写作当成一门普通手艺，谁学谁会。
小遥的人生阅历或许浅薄，但她在书本上的阅历没有同龄人能比。不知是从哪个星球飞来的灵感，她动用高等数学、统计学、心理学、修辞学等等学科知识自创了一套非常极端的写作方法论。她管她那一套叫“情节工程学”，甚至编了本教材，号称“奶牛看了也能挤出故事”。
可能在她眼里我就是那只奶牛吧。我挤了3年，见鬼还挺畅销。但我今天依然对“情节工程学”的实用性持怀疑态度，其实学那玩意还不如多读点书吧？
小遥就是这么一个奇怪的人，每一口呼吸都带戏剧性。
在去阿巴斯库台人民公墓的马车上，我想：反正还一字未动，这次的新作就写小遥的故事吧，至少戏剧性是足够了。
有句写作课上的老话：“写你所熟悉的”。从14岁到16岁，从阿尔巴尼亚的柳树园到贝尔格莱德的宴厅，我亲眼目睹小遥一步步的自我毁灭。在她生命最后一个夜晚，我们甚至差点毁灭世界。她是我最熟悉的图腾。
我立刻从口袋掏出记事本，边回忆边记下一个个要点，列出一张事件清单。我与小遥的故事里包括：
一个初中学期
两个高中学年
一次征文比赛
一个杂志栏目
四个作家
四本小说
一场谋杀
一场现代战争
若干出版业潜规则
以及……
差点实现的世界末日。
以上这些完全够写一本长篇小说。
每个条目都指向一段我学生时代的回忆，仿佛一张张记忆胶片被放映机照亮，投射在我眼前。我置身昨日风景，差点没忍住想哭。顷刻间，灵感也跟着涌出了水井，灌进我久闹干旱的脑子。句子、台词、场景、各种点子不断冒出、绽开，宛如刚受滋润的花期植物，我的眼前正在百花齐放！完全无法停止。这可能就是一个作家突破瓶颈的一瞬间，我激动得跃出座位。
我打定主意要写小遥了！
恨不得立刻跳下马车回家动笔，写个一两万字再吃饭。
那么，先从哪写起呢？
小说的开头有多么重要人人都懂。通常的观点，最吸引眼球的东西要放在开头。而且文字必须易读不能吓跑读者，2000字到3000字内尽快建立代入感和阅读信任感。
按小遥的说法：小说开篇要炸一个大烟花。
我们的故事里有这样一朵烟花吗？我审视列好的事件清单，发现还少了点前提要素，然后我几乎是霎那间想到一个东西：就是这个东西，造就了我们人类今天的奇特社会样貌。
我拿起笔，在事件清单上添了一条——
“禁电法。”
我和小遥的故事，就从它开始讲起……3:55 S
，
，
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注3：话术，即“说话的技术”，包括提问、诱导、打断、欺骗、说服、讨价还价的技术，现今靠嘴干活的职业如客户经理、售后客服、保险、电销、星探、传销者都要经过话术培训，至少会有一本写满台词的话术表。
注4：二校，出版界术语。作家写好的小说原稿在正式出版前需要交给专业校队人员多次检查、纠错，第一次校队检查称“一校”，第二次校队检查即“二校”，第三次是“三校”。如果作家拖稿太久，出版社为赶上进度会考虑省略二校和三校。
。”
手握紧剪刀柄。
然后我又说：
“大叔，我可能已经江郎才尽了。”
屋内一时陷入沉默。
数秒的真空。
大叔只是“哦”了一声。
百日菊，触到我鼻尖。
“现在我只要一握笔就会想起小遥，今天我又梦到她了……”
忽然想到百日菊的花语。百日菊花期很长，常象征友谊天长地久，所以它的花语也是——
“思念远方的友人”
小遥，你为什么要飞走？
“余小姐……”大叔不知什么时候已经将一只手按上我肩膀。
宽厚的大手。
重心被稳住。
“您还在想成濑小姐的事……”提到小遥，大叔的脸色就真的很像大叔了：“余小姐该不会也学她一样…………”
大叔最后几个字没说完，因为他看见我把一瓶花直接扔出了窗。
咵嚓——！
落地、碎裂，鲜花沾染了灰尘。
我生气了。大叔说到“学她一样”时的神态嘴脸让我莫名火大，好像把小遥说得很不堪似的，小遥在他眼里是怪物吗？
大叔的手放开我肩膀，摇摇头，离开屋子。
“7日之前必须定稿，否则合作终止。”临走丢下一句冷冷的最后通牒。
我根本懒得理他。
象征友谊的百日菊，无辜躺在一摊碎片中。它被我亲手弄脏了。
清扫完花瓶碎片，我决定去看望小遥。虽然她离开了四年，但如果我想见她就随时能够见到她，因为如今小遥与世界交集的地方只剩一个——
阿巴斯库台人民公墓
她就长眠在那里。
我本是个与文学创作绝缘的麻瓜。
是小遥改造了我。小遥并非说几句“把心吐露在纸上”之类的漂亮话就敢教别人写作的混饭教师。恰恰相反，她本人只把写作当成一门普通手艺，谁学谁会。
小遥的人生阅历或许浅薄，但她在书本上的阅历没有同龄人能比。不知是从哪个星球飞来的灵感，她动用高等数学、统计学、心理学、修辞学等等学科知识自创了一套非常极端的写作方法论。她管她那一套叫“情节工程学”，甚至编了本教材，号称“奶牛看了也能挤出故事”。
可能在她眼里我就是那只奶牛吧。我挤了3年，见鬼还挺畅销。但我今天依然对“情节工程学”的实用性持怀疑态度，其实学那玩意还不如多读点书吧？
小遥就是这么一个奇怪的人，每一口呼吸都带戏剧性。
在去阿巴斯库台人民公墓的马车上，我想：反正还一字未动，这次的新作就写小遥的故事吧，至少戏剧性是足够了。
有句写作课上的老话：“写你所熟悉的”。从14岁到16岁，从阿尔巴尼亚的柳树园到贝尔格莱德的宴厅，我亲眼目睹小遥一步步的自我毁灭。在她生命最后一个夜晚，我们甚至差点毁灭世界。她是我最熟悉的图腾。
我立刻从口袋掏出记事本，边回忆边记下一个个要点，列出一张事件清单。我与小遥的故事里包括：
一个初中学期
两个高中学年
一次征文比赛
一个杂志栏目
四个作家
四本小说
一场谋杀
一场现代战争
若干出版业潜规则
以及……
差点实现的世界末日。
以上这些完全够写一本长篇小说。
每个条目都指向一段我学生时代的回忆，仿佛一张张记忆胶片被放映机照亮，投射在我眼前。我置身昨日风景，差点没忍住想哭。顷刻间，灵感也跟着涌出了水井，灌进我久闹干旱的脑子。句子、台词、场景、各种点子不断冒出、绽开，宛如刚受滋润的花期植物，我的眼前正在百花齐放！完全无法停止。这可能就是一个作家突破瓶颈的一瞬间，我激动得跃出座位。
我打定主意要写小遥了！
恨不得立刻跳下马车回家动笔，写个一两万字再吃饭。
那么，先从哪写起呢？
小说的开头有多么重要人人都懂。通常的观点，最吸引眼球的东西要放在开头。而且文字必须易读不能吓跑读者，2000字到3000字内尽快建立代入感和阅读信任感。
按小遥的说法：小说开篇要炸一个大烟花。
我们的故事里有这样一朵烟花吗？我审视列好的事件清单，发现还少了点前提要素，然后我几乎是霎那间想到一个东西：就是这个东西，造就了我们人类今天的奇特社会样貌。
我拿起笔，在事件清单上添了一条——
“禁电法。”
我和小遥的故事，就从它开始讲起……3:55 S
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注3：话术，即“说话的技术”，包括提问、诱导、打断、欺骗、说服、讨价还价的技术，现今靠嘴干活的职业如客户经理、售后客服、保险、电销、星探、传销者都要经过话术培训，至少会有一本写满台词的话术表。
注4：二校，出版界术语。作家写好的小说原稿在正式出版前需要交给专业校队人员多次检查、纠错，第一次校队检查称“一校”，第二次校队检查即“二校”，第三次是“三校”。如果作家拖稿太久，出版社为赶上进度会考虑省略二校和三校。