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 其中原因很多,熟悉的朋友说过两点。

    第一,张大千自由散漫,爱花钱,在国内,没有这样的条件。

    第二,张大千自由主义很强烈。要是让他当人大代表、政协委员、美协理事等职,经常要开会,肯定吃不消。张大千这人,只适宜写画,不适宜开会,他不擅说话,更不擅作大报告。

    其实,还有更深的两点原因。

    其一,经济的原因。当时新中国的经济还比较落后,大家都是混在温饱的线上,还没有多少人有能力去消费书画这些精神享受。

    公私合营前,除少数私方人员外,绝大部分人员先实行供给制,后是低薪。衣食住行外,所剩无几。

    很少有人会用钱来收藏字画,艺术市场十分萧条,既无国内市场,更无海外市场,中国画没有出路。

    绝大多数中国画家改画连环画、年画或广告设计,有的从事美术教育,只有极少数画家,如齐白石,还能坚持卖画为生,但价格甚低。

    “当年齐白石一幅画,只有几十元,还不太好卖。”张老爷子苦笑道。

    他是经历过那段艰苦岁月的人,自然知道那时候书画行业的萧条,有时候甚至吃不饱,谁还花钱去玩什么古字画之类的?

    据他所知,张大千可是有一大家子的人,几乎都是靠他吃饭。

    这个大家庭中有不少人需要他照料接济,诸如他的二嫂、三哥三嫂、四哥及两房夫人,都是年逾花甲或没有收入的老人,还不包括子侄辈中的困难户。

    如果张大千回国,没有卖画的环境,不要说帮助这些亲友了,恐怕连他自己一大家妻儿的生活也难以维持了。

    “还有就是政治原因,不说也罢!”张老爷子及时停止这个话题。

    但赵天明跟叶秋爽不是没有脑子思考的人,立即明白其中的缘由。

    新中国建立之后,经历过不少的动荡时期,比如最著名的文.革时期。

    张大千虽然不明究竟,但是他有一些亲友、画界朋友在运动中受到了各种伤害。他了解到这些信息,多少心里还是害怕,没有回来也是情理之中。

    赵天明甚至能假设,假如当时张大千回国,就不会有晚年的那些巅峰之作。

    比如他晚年巨作《桃源图》,那是中国画的一个罕见的巅峰,拍出2.4亿的天价。

    画作上有高山、岩洞、村舍、桃花、渔船等物象,以泼彩泼墨法为之,当是陶渊明《桃花源记》文中捕鱼为业的武陵人误入桃花源的山水意境。

    从技法看,画家对泼墨泼彩技法掌握娴熟。该画先大致勾勒中部的山石树木及下部数丛桃花。然后自上而下由浓到淡地大幅泼墨,稍干后则以石青、石绿等矿物颜料泼洒堆叠,力求色墨相融。下方的桃花则以胭脂等色泼洒,干后点染白花,与深色树干、红色花簇形成黑白灰层次。

    “看来,这次竞争有点大呀!”张老爷子苦笑道。

    他见现场不少人蠢蠢欲动,就知道今天肯定是一场大厮杀,没有那么容易拿到那幅宝画。

    底价一千万,竞拍开始!

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