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息，立马开工。
不得不说现在的香江演员实在是太朴实了，像洪进宝这样的大牌，在剧组没有丝毫架子，除了专用的化妆师之外，几乎没有任何特权，一样中午和她家一起啃盒饭，也就是盒饭里的肉多了几块。
80年代的香江影视人，淳朴、敬业，可爱可敬。
一天下来除去开机拜神的时间也就是短短7个多小时，外景戏就拍了将近四分之一。
到了晚上剧组又转到摄影棚里继续拍，这里可不分昼夜，灯光打开，白天晚上都一样。
一直到晚上10点，在拍完第三集第二场之后，洪进宝才宣布下班。
所有人都松了口气，原本紧绷着的神经，一瞬间松弛下来，整个人也像是抽去了骨头一样。
陆陆续续的人都走了，可阿飞还自动留下来帮着场记把今天所有的场记单都核实归整，然后把明天将要拍摄的集数、场数、镜数，都记录在场记板上。
阿德过来喊阿飞时，阿飞让他先走了。
自己两个月后就要拍新戏，到时候自己最多能弄到30万，说不定还要少一些，就算自己有未来的电影完整片段，但也要做好准备，争取在最短的时间里一次性拍完。
虽然已洪进宝现在的地位，到时候大家都不会赖账收钱，但阿飞可不打算白用人，花钱请人和还赌债那工作情况可是完全不同，只要人家稍微给你下个绊子，你连哭的地方都没有。
当然阿飞也不是傻小子，跟着场记自然有其他的心思。
场记这个职务，顾名思义，就是现场记录。
大家在影片片尾或者娱乐新闻里常能看见拿一块黑白相间的场记板的场记冲锋到镜头前，狠狠的“咔嚓”一下，口中振振有词的报着镜头号码，然后冲锋出摄像范围，看似一个跑龙套的活。
然而，场记的幕后记录工作量大得惊人，除了要将现场拍摄的每个镜头的详细情况记入场记单，包括镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化装等各方面的细节和数据，场记还要充当导演的秘书，把导演说的每一句话都得记录下来，防止导演一个心血来潮的想法得不到追溯。
场记的工作职责决定他必须完全服从剧组的拍摄周期，不管一天的拍摄时间有多长，是否需要通宵达旦，或是暴风雨将来袭，这些都不能降低场记亲临现场的必要性。
场记就是剧组的小杂役。一呢场记的辈份小，通常是由刚毕业的大学生担任；二是要管的事情涉及面太广，从前期演员服装、拍摄场地场景，到后期核对字幕，几乎和剧组的各个小组都合作了一把。
但是，场记又很重要。如果你没有逆天的背景，想做导演或者制片人，就必须从场记做起。
没有场记，剧组一团乱麻，你还拍个屁的戏？
阿飞先在就是在学习场记是如何工作的，因为阿飞打算把自己的新戏，按照前世企业分割管理那样，把自己新戏里的情节，按照场景分割开来，在一个场景一次性把所有要在这个场景进行的戏拍完，然后再去下个场景。
这样下来时间和工作效率绝对很高。这样就要求阿飞必须了解场记的工作，所以阿飞才这么对场记献殷勤，完全是黄鼠狼给鸡拜年，没有不安好心，只是别有目地。
场记将一大堆场记单锁到柜子里就走了。
阿飞伸展了一下四肢，四下看看，整个剧组只剩自己了。
阿飞不打算回去了，取来纸和笔，埋头按照前世的记忆把《僵尸先生》这部电影写了出来。
房间里安静极了，只有阿飞写字时发出的“沙沙”声。
有多久没干这些事了？阿飞微闭双目，揉了揉因长时间写作而有些酸麻的手腕，脑海里回想自己的前身。
似乎自己运气蛮好的，大学一毕业家里就找关系帮自己安排到一个国企，每天都是按时上下班，日子平淡而温馨。
现在的自己孤身一人、形单影只。
生命，仿佛又回到起点，自己的人生又重新开始，踏上一条完全不同的道路。
息，立马开工。
不得不说现在的香江演员实在是太朴实了，像洪进宝这样的大牌，在剧组没有丝毫架子，除了专用的化妆师之外，几乎没有任何特权，一样中午和她家一起啃盒饭，也就是盒饭里的肉多了几块。
80年代的香江影视人，淳朴、敬业，可爱可敬。
一天下来除去开机拜神的时间也就是短短7个多小时，外景戏就拍了将近四分之一。
到了晚上剧组又转到摄影棚里继续拍，这里可不分昼夜，灯光打开，白天晚上都一样。
一直到晚上10点，在拍完第三集第二场之后，洪进宝才宣布下班。
所有人都松了口气，原本紧绷着的神经，一瞬间松弛下来，整个人也像是抽去了骨头一样。
陆陆续续的人都走了，可阿飞还自动留下来帮着场记把今天所有的场记单都核实归整，然后把明天将要拍摄的集数、场数、镜数，都记录在场记板上。
阿德过来喊阿飞时，阿飞让他先走了。
自己两个月后就要拍新戏，到时候自己最多能弄到30万，说不定还要少一些，就算自己有未来的电影完整片段，但也要做好准备，争取在最短的时间里一次性拍完。
虽然已洪进宝现在的地位，到时候大家都不会赖账收钱，但阿飞可不打算白用人，花钱请人和还赌债那工作情况可是完全不同，只要人家稍微给你下个绊子，你连哭的地方都没有。
当然阿飞也不是傻小子，跟着场记自然有其他的心思。
场记这个职务，顾名思义，就是现场记录。
大家在影片片尾或者娱乐新闻里常能看见拿一块黑白相间的场记板的场记冲锋到镜头前，狠狠的“咔嚓”一下，口中振振有词的报着镜头号码，然后冲锋出摄像范围，看似一个跑龙套的活。
然而，场记的幕后记录工作量大得惊人，除了要将现场拍摄的每个镜头的详细情况记入场记单，包括镜头号码、拍摄方法、镜头长度、演员的动作和对白、音响效果、布景、道具、服装、化装等各方面的细节和数据，场记还要充当导演的秘书，把导演说的每一句话都得记录下来，防止导演一个心血来潮的想法得不到追溯。
场记的工作职责决定他必须完全服从剧组的拍摄周期，不管一天的拍摄时间有多长，是否需要通宵达旦，或是暴风雨将来袭，这些都不能降低场记亲临现场的必要性。
场记就是剧组的小杂役。一呢场记的辈份小，通常是由刚毕业的大学生担任；二是要管的事情涉及面太广，从前期演员服装、拍摄场地场景，到后期核对字幕，几乎和剧组的各个小组都合作了一把。
但是，场记又很重要。如果你没有逆天的背景，想做导演或者制片人，就必须从场记做起。
没有场记，剧组一团乱麻，你还拍个屁的戏？
阿飞先在就是在学习场记是如何工作的，因为阿飞打算把自己的新戏，按照前世企业分割管理那样，把自己新戏里的情节，按照场景分割开来，在一个场景一次性把所有要在这个场景进行的戏拍完，然后再去下个场景。
这样下来时间和工作效率绝对很高。这样就要求阿飞必须了解场记的工作，所以阿飞才这么对场记献殷勤，完全是黄鼠狼给鸡拜年，没有不安好心，只是别有目地。
场记将一大堆场记单锁到柜子里就走了。
阿飞伸展了一下四肢，四下看看，整个剧组只剩自己了。
阿飞不打算回去了，取来纸和笔，埋头按照前世的记忆把《僵尸先生》这部电影写了出来。
房间里安静极了，只有阿飞写字时发出的“沙沙”声。
有多久没干这些事了？阿飞微闭双目，揉了揉因长时间写作而有些酸麻的手腕，脑海里回想自己的前身。
似乎自己运气蛮好的，大学一毕业家里就找关系帮自己安排到一个国企，每天都是按时上下班，日子平淡而温馨。
现在的自己孤身一人、形单影只。
生命，仿佛又回到起点，自己的人生又重新开始，踏上一条完全不同的道路。